Die Schrecken von „Scream 6“ und „Evil Dead Rise“ spiegeln die pandemische Eingrenzung und Ansteckung in Städten wider

Doktorand, Geisteswissenschaften, York University, Kanada

Chris Corker arbeitet nicht für Unternehmen oder Organisationen, die von diesem Artikel profitieren würden, berät sie nicht, besitzt keine Anteile an ihnen und erhält keine Finanzierung von ihnen, und hat über ihre akademische Anstellung hinaus keine relevanten Verbindungen offengelegt.

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Die Pandemie hat unsere Wahrnehmung des Raums verändert, so dass Orte, die wir normalerweise für selbstverständlich halten, plötzlich einer strengen Prüfung unterzogen wurden.

Die Welt aus einer Entfernung von 1,80 m zu betrachten und durch erzwungene soziale Distanzierung, Einschränkungen, Schließungen und Hygieneprotokolle zu erzwingen, hat unsere täglichen Aufenthaltsorte neu definiert.

Horror ist ein Genre der Extrapolation, bei dem potenzielle Gefahr zum sicheren Tod wird; Im schlimmsten Fall frisst es und wird fett. Wie Filmkommentatoren festgestellt haben, hinterlässt die Pandemie ihre eigenen Spuren im Horror.

Insbesondere zwei aktuelle, hochkarätige Horrorfilmveröffentlichungen, „Scream 6“ und „Evil Dead Rise“, zeigen Filmemachern, wie sie mit dem Weltraum ringen und was es bedeutet, ihn zu teilen. Mit Leuten. Mit äußeren Kräften, die versuchen, einen Weg nach innen zu finden. Mit einem unerbittlichen Killer.

Der Trailer zum neuesten Teil der Scream-Reihe (Scream 6, veröffentlicht im März 2023) beginnt in einem Supermarkt und endet in einer U-Bahn, zwei Innenräume, die die Pandemie völlig verändert hat. Hinzu kommen die engen, verschwitzten Wohnungen und die noch schweißtreibenderen, überfüllten Verbindungspartys, die im Film selbst vorkommen, und Scream 6 ist ein Film voller Hyperklaustrophobie in der Großstadt, die viele im Zusammenhang mit COVID-19 verspürten.

Im April 2023 erschien ein schweißtreibenderer – und deutlich blutigerer – Horrorfilm: Evil Dead Rise. „Evil Dead“ spiegelt die engen Räume und schwitzenden Körper von Scream 6 wider und fügt einen Hauch erdrückender Isolation hinzu. Der gesamte Film spielt in einem heruntergekommenen, bald abgerissenen Wohnhaus. Lee Cronin, Regisseur von „Evil Dead Rise“, sagte gegenüber dem Far Out Magazine:

„Ich habe den Film während der ersten Welle von Covid-19 geschrieben, als die ganze Welt in ihren Häusern eingesperrt war und eine böse Macht vor der Tür stand. Wir wussten nicht, was das für ein Ding war, also verbrachte ich viel Zeit damit, mir die Nebensächlichkeiten des Alltags anzuschauen.“

In Evil Dead Rise bietet das Parkhaus im Keller nur die dürftige Aussicht auf einen Ausgang.

Während in „Scream“ selbst eine wackelige Leiter, die an einem Abgrund des sicheren Todes hängt, dem Risiko einer weiteren Gefangenschaft vorzuziehen scheint, ist das Gebäude für die Familie in „Evil Dead Rise“ der Ort ihres gesamten Lebens – so wie Wohnhäuser für viele als Orte einsamer Gefangenschaft erschienen während dieser zwei langen Pandemiejahre.

Evil Dead macht es auch praktisch (und erschreckend), einen der hyperklaustrophobischsten Pandemieräume überhaupt zu nutzen: den Aufzug.

Die Franchise-Unternehmen haben erst in diesem Jahr den Wechsel ins Stadtleben vollzogen. Mit Ausnahme von „Army of Darkness“ spielten die „Evil Dead“-Filme immer in abgelegenen Waldhütten, wo die Wege zur Zivilisation unterbrochen waren.

Mittlerweile ist Scream so eng mit dem fiktiven Woodsboro verbunden, dass seine satirisch-urige Darstellung des amerikanischen Kleinstadtlebens wohl Teil seiner DNA ist.

Das moderne Hollywood-Kino bedient sich in erster Linie dem Nostalgischen. Doch nach der Pandemie tauschten die Macher von Scream 6 das kleine alte Woodsboro gegen New York City, und ihre Kollegen von Evil Dead Rise tauschten seine idyllischen, wenn auch manchmal mörderischen Wälder gegen Los Angeles (obwohl Cronin das vorgestellte Los Angeles beschrieben hat). Die Wohnung ähnelt in allem einer Hütte, außer dem Namen und der Einrichtung).

Für viele war das Leben in einer Großstadt während der Pandemie ein Horrorfilm, insbesondere für Menschen mit begrenzten Mitteln, denen keine andere Wahl blieb, als dort zu bleiben und zurechtzukommen.

Zu diesen demografischen Merkmalen gehören rassistisch geprägte Gemeinschaften, die eher unter ungleichen Lebens- und Arbeitsbedingungen leiden, die Arbeiterklasse und Eltern in prekären Lebenssituationen.

In der Pandemie blieben Menschen in Städten, die nirgendwo anders hingehen konnten, mit einem Drehbuch der Unsicherheit zurück, geplagt von Sirenen in der Nacht und Phantomhusten im Wind.

Nach solchen Erfahrungen zeigt „Evil Dead“ die Kämpfe von Ellie (Alyssa Sutherland), einer alleinerziehenden Mutter von drei Kindern, während die Protagonistin von „Scream“, Sam (Melissa Barrera), zwei Jobs hat, um über die Runden zu kommen.

Was könnte ein logischer Film-Pitch nach der Pandemie sein? Vielleicht: ein Horrorfilm, in dem der Mörder keine Identität und keine Absicht hat. Die Ghostface-Maske in Scream hält den Mörder anonym, während die böse Präsenz, die durch das dämonische Buch in Evil Dead beschworen wird, ihr Opfer nach dem Zufallsprinzip auswählt. Zur falschen Zeit am falschen Ort zu sein ist tödlich.

In Horrorfilmen liegt die Sicherheit oft in der Menge, doch Menschenmengen bieten hier keinen Schutz. In Scream 6 ist ein voller U-Bahn-Zug ein Blutbad, das darauf wartet, passiert zu werden, und in einem geschäftigen Supermarkt ist niemand sicher. In Evil Dead stellen selbst kleine Gruppen endlose Gefahren dar; Gerade als Sie sicher sind, dass das gackernde Gelächter eines untoten Feindes endgültig beendet ist, kommt eine zweite Welle und eine dritte, vielleicht sogar ein weiterer Heer: eine Variante.

In Evil Dead Rise sind Familienmitglieder nicht vertrauenswürdiger als die Fremden auf der Straße. Die Familie wird durch die Einbeziehung der Kinder und die tröstlichen Lügen, die ihre ebenso verängstigten Eltern ihnen weiterhin erzählen müssen, umso komplizierter.

Der Regisseur von „Evil Dead“ greift die unsichere elterliche Beziehung seines Debütfilms „The Hole in the Ground“ (2019) auf, um das Porträt einer an den Rand gedrängten Mutter zu schaffen. Und dann drüber geschoben.

In diesen Filmen wird die Fassade der städtischen Sicherheit aufgeschnitten, sodass das verrottende Innere herausdringt. Gibt es einen besseren Grund für einen ländlichen Horror, seine erste Reise in die Großstadt zu unternehmen?